“La arquitectura moderna no es un estilo, sino una forma de vida”.
Marcel Breuer.

jueves, 28 de septiembre de 2017

Patrimonio Cultural VS Sentido Común

La Máquina de Arcilla y otras piedras...

Fernando Freire, arquitecto.

Trujillo - Perú.


Imágen publicadas en el Diario El Comercio (Obra escultórica y paisajista: "La Maquina de Arcilla" del Artista y Arquitecto Emilio Rodriguez Larraín, realizada para la III Bienal de Arte de Trujillo. 1987 - 1988). Ubicación: Huanchaco - Trujillo. 


A raíz del ensañamiento -de unos pocos limeños relacionados al arte- en defensa de "la obra de arte, escultórica, paisajista, moderna, etc", de la cual refieren importancia por reminiscencias incaicas??? Ubicada entre las playas de Huanchaco y Huanchaquito.... es que me veo obligado a realizar este "post" a favor de una necesaria reflexión para quienes defendemos el Patrimonio y la Cultura. Así mismo es importante generar la crítica correspondiente para lograr determinar un criterio de evaluación para este tipo situaciones en las que, una vez más, la intención es más importante que el resultado.

Si abordamos el caso peruano, tenemos que considerar que contamos con más de 10,000 años de historia que conforma cada metro cuadrado de nuestro país y a ello se suma su extraordinaria naturaleza que nos distingue como territorio. Nuestros recursos marinos, minerales, geológicos, nuestra fauna... en fin, todo forma parte de nuestra riqueza nacional, por ello estamos orgullosos y tenemos la obligación de cuidar nuestros recursos.

Vayamos al punto: por más obra de arte o patrimonio que sea, si este elemento afecta el avance positivo de la vida en la que nos encontramos, nos vemos obligados a detenernos y buscar optimizar las soluciones. No sólo podemos regocijarnos en las "buenas intenciones" o en las "ideas grandiosas", tenemos que ser rigurosos y precisos en consecuencia a la vida de nuestras ciudades, sus habitantes y nuestros recursos naturales. Lamentablemente el monumento escultórico que se construyó en la segunda mitad de la década de 1980, "La máquina de arcilla", no ha soportado el avance de los años y refleja la inexistencia de una debida implementación como intervención paisajista o urbana. Esta propuesta no se dio a favor de la ciudad, ni de sus habitantes.  Y lo podemos confirmar al preguntarle a los trujillanos por este monumento que se ha convertido en una molestia para los vecinos del lugar. Añadiendo que los materiales propuestos tienen un desgaste significativo a la erosión natural del lugar... En fin, la idea pudo ser bonita o la intención muy importante... pero el resultado es negativo tal y como se encuentra en la actualidad. 

El Perú avanza y aun hay muchos lastres en las creencias de algunos que por querer defender algún ideal ajeno a la realidad, quieren imponer lo absurdo... Defendiendo, finalmente, algo que ni siquiera se sostiene como propuesta escultórica o artística, dentro de una ciudad que probablemente no quiere y no promociona este tipo de intervenciones.

Saquen sus conclusiones y aprendamos a ser más tolerantes: no todo lo que quisiéramos que fuese es favorable para nuestras ciudades y sus habitantes.


Imágenes publicadas en el Diario El Comercio (28/09/2017)













martes, 4 de abril de 2017

CASA LAPA

Pucusana, Lima, Perú.
Martìn Dulanto, arquitecto.
2015.


El proyecto busca desde su concepción tener un impacto mínimo en el terreno y su entorno. Teniendo esto presente, se plantea la casa de tal manera que ésta se perciba más chica de lo que realmente es, llegando a ser hasta un 15% más pequeña que una vivienda promedio de las existentes en el club, priorizando la relación de la arquitectura con el terreno natural.

Teniendo en cuenta que el terreno fue cortado antes de diseñar el proyecto, éste ha sido planteado de tal manera que se adapte al corte actual del terreno, para lo cual, se genera una plataforma que se incrusta levemente. Ésta contiene el servicio e ingreso. Sobre la plataforma se encuentra el bloque principal de la casa (caja blanca), el cual tiene niveles y se ha orientado de tal manera que desde él se pueda contemplar el mar. En el primer nivel de este bloque (segundo nivel de la casa) se tiene el área social. Un espacio que, en el eje de visual al mar, tiene ambas caras abiertas. Y más bien sus caras laterales son cerradas, pues cargan estructuralmente estos dos niveles de la casa y configuran el volumen. De esta forma la plataforma permite que el área social se extienda a la superficie de la misma (área social exterior) y se vincule visualmente con el terreno y con el exterior.
Asimismo, la búsqueda de relación con el exterior se ve presente en la circulación vertical de la vivienda. Una escalera de forma libre y escultórica se despliega entre el bloque y el terreno, comunicando los  tres niveles de la casa. A su vez, su forma escultórica con el fondo del terreno genera, en el área social, otro foco visual opuesto a la vista de la bahía.



El tercer y último nivel, que completa el bloque sobre la plataforma, contiene la zona privada de la vivienda: Los dormitorios. En este nivel tanto la habitación principal como la de invitados disfrutan de una vista panorámica del horizonte. Ambas habitaciones cuentan con una celosía de aluminio blanca que termina de configurar el volumen del bloque y, a su vez, permite cubrir el ingreso directo de luz solar y les da privacidad. Cabe resaltar que las dos habitaciones restantes están debidamente iluminadas y ventiladas por ventanas altas.


En síntesis, la casa se compone de tres elementos. La plataforma, que hace de zócalo que emplaza el proyecto al terreno. El bloque que, montado sobre ésta, contiene el programa de vivienda. Y la escalera escultórica, que los vincula y se suelta formalmente de los dos primeros elementos.





La casa cuenta con los siguientes ambientes:

Planta primer nivel: 1 dormitorio de servicio, con su propio baño con ventilación natural. Tres estacionamientos y un depósito. El patio de ingreso desde el cual se accede a las escaleras que conectan los tres niveles. Asimismo desde el estacionamiento se puede acceder al patio de ingreso.





Planta segunda nivel: piscina; terraza y parrilla al aire libre; un gran espacio que contiene la cocina, el comedor y la sala; asimismo en este nivel se tiene el baño de visitas, el cual ventila por medio de un extractor de aire, con ducto hacia el techo del proyecto.





Planta tercer nivel: En este nivel se encuentran 3 dormitorios, cada uno con baño propio, iluminados y ventilados a través de teatinas. Adicionalmente se encuentra aquí el dormitorio principal, con su propio baño integrado. La ventilación e iluminación del baño principal se da de la misma forma que el dormitorio principal, por ventanas hacia el exterior. Asimismo en este nivel se encuentra la lavandería y patio tendal.




CORTE 1


CORTE 2


ELEVACIÓN


















Ficha técnica

Proyecto: Casa Lapa
Ubicación: Pucusana. Lima -  Perú.
Año: 2015
Arquitectura: Martin Dulanto
Gerentes del proyecto: Miguel Gutierrez y Raúl Montesinos.
Colaborador(es): Emilio Jordan Fernandez, Dora Gonzales, Luz Vega, Luciana Escobar.
Cliente: Privado.
Área del terreno: 505m2
Área construida: 315m2
Constructor: Taller 33 Arquitectura y Construcción.
Estructuras: Jorge Avendaño.
Instalaciones Eléctricas: Ing. Ricardo Portella.
Instalaciones Sanitarias: Ing. Ricardo Portella.
Instalaciones Mecánicas: Ing. Ricardo Portella.
Fotografía: Juan Solano
Producción: Claudia Miraglia.
Proveedores: Hidronamic (Piscina), Furukawa (cristales), Unicom (concreto), Sol (cemento), Aceros Arequipa (fierro), Decor Center (Revestimientos, sanitarios), Raúl Trujillo (mobiliario fijo), SIERRA Muebles (muebles).

CASA HORIZONTAL

Quito Ecuador.
Juan Tohme, arquitecto.
2016.





Ubicada en Zámbiza, parroquia rural situada al nor-este de la ciudad de Quito, la obra es implantada sobre un terreno rectangular en pendiente de 11m de ancho por 42m Como primera operación proyectual, se establece el plano horizontal plano como elemento predominante sobre el plano inclinado natural (requerimiento del cliente), el cual generará una intención de volar hacia el horizonte, como si de un muelle se tratase. 

Estas intenciones se remiten a sistemas conceptuales en este caso, una búsqueda de contraste y equilibrio espacial que se manifiesta entre lo funcional y artístico, entre el orden y la expresión, entre lo pesado y lo ligero, lo opaco y transparente, produciendo así, convergencias entre lo horizontal y lo vertical.

El plano horizontal como epistemología y el equilibrio como metodología permiten dar un nuevo enfoque al problema del espacio arquitectónico y del habitar contemporáneo. En relación con esta idea, la fenomenología a través de la percepción de los objetos y del lugar, nos da las cualidades de la materia, del espacio que se genera de la interpretación entre estos y el habitante.  












A continuación expongo un escrito de Jorge Mele - Profesor Titular de la Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo de la Universidad de Buenos Aires (FADU/UBA), quien expone  una mirada crítica sobre esta obra:

“La casa como tema arquitectónico, recorre las iniciativas de los arquitectos  contemporáneos por pensar, concebir, proyectar y construir una obra de arquitectura que ha ido sedimentándose como problema a lo largo de la modernidad mediante investigaciones de variados enfoques. Dan testimonio de tales búsquedas los trabajos de Mies; Le Corbusier, Alvar Aalto y Álvaro Siza, entre otros, quienes sentaron las bases de los modos de habitar modernos desde una mirada múltiple y abierta a las invenciones e innovaciones técnicas tanto como estéticas.
Ellos han definido tradiciones proyectuales las que actualizándolas permanentemente, los arquitectos de las jóvenes generaciones refieren como un contexto de señalamientos productivos para sustentarse con su ejemplaridad pero también para trascenderlos. Tal es el caso de la obra de Juan Tohme, la que presenta unas cualidades equilibradas y armónicas entre su propuesta disciplinar y las potencialidades habitativas que la misma propone.
Me refiero a un sistema de coexistencias conceptuales, a las que la casa remite, desde un controlado equilibrio vinculando expresión y orden; modulando funcionalidad y artisticidad o adecuando contrastadamente una horizontalidad verticalizada en razón de la condición topográfica del lugar. Así su disposición refleja las aprehendidas lecciones del pensamiento moderno con respecto a las funciones constructivas basadas en la economía de medios o a las expectativas contemporáneas de lograr en sus espacios el carácter de lugares propensos a ser habitados sensible y emocionalmente.
El acto constructivo que ha devenido en “hogar” sabiamente ha sabido conjugar materialidades posibles, fragmentos de memorias en una sensibilidad en la que las temporalidades se interceptan para dar a luz las condiciones necesarias que fundamentan la noción habitativa: la vida misma. En esta casa, las proporciones y los ajustes de los espacios con relación a la escala humana se consolidan conjuntamente con un equipamiento que revela la presencia de una sensibilidad dirigida por la inteligencia emocional que se constituye en una convocatoria a vivir la casa  integralmente.
Sin exaltaciones simbólicas ni excesos retóricos el uso de los elementos de arquitectura es lo suficientemente discreto, como eficaz destacándose lo táctil como una experiencia enriquecedora de los lenguajes articulados entre sí.
Esta casa nos invita a ser habitada ya que seguramente ella nos ha de habitar, enriqueciendo nuestros sueños, recuerdos y el deleite de la recreación visual de un paisaje cultural que la distingue”.   

        
                        
FICHA TECNICA

Ubicación: Quito, Ecuador
Área Terreno: 448m2
Área Útil: 255m2
Área Total: 363m2
Diseño Interior: Farah Design
Ingenierías: Juan Bonilla
Constructor: Constructora JBA
Año Proyecto: 2016
Propietarios: Familia Villacís-Cuesta
Fotografías: JAG Studio 

Enlaces:

Arquitectura:  www.juantohme.com 

Fotografía www,jagstudio.ec

miércoles, 22 de marzo de 2017

CATALOGO ARQUITECTURA MOVIMIENTO MODERNO PERÚ

Instituto de Investigación Científica, IDIC.
Universidad de Lima
Carrera de Arquitectura 2015 - 2016




Grata sorpresa encontrar el desarrollo de este valioso Catalogo elaborado por el Instituto de Investigación Científica de la Carrera de Arquitectura de la Universidad de Lima. 
El Catálogo estará propuesto por Autor, Lugar, Periodo y Uso, destacando el recopilado de imágenes y redibujado de planos.







Nuestras felicitaciones y agradecimiento por el trabajado desarrollado a la fecha y las recopilaciones futuras en este fascinante rubro de nuestra Arquitectura Peruana.



Fernando Freire, arquitecto.
LFM_lat


lunes, 13 de marzo de 2017

CASA EN VILLAMARÍA

Caldas, Colombia.
Ángela Álvarez, arquitecta.
Marzo de 2017.


Muy interesante propuesta para una vivienda que reúne los valores de destacadas viviendas reconocidas por su vigencia y funcionalidad. Propuesta que soluciona el alcance de las mejores visuales de la zona mediante un correcto emplazamiento aprovechando los desniveles del terreno.

El diseño de la vivienda es resuelta en un sólo nivel mediante una grilla de 3.75 metros, permitiendo 3 franjas. Una de las franjas laterales sirve para albergar el ingreso a la casa y las zonas sociales. En la franja central se ubican estratégicamente los servicios y la cocina y en la franja restante se dispone la zona íntima.

Es de considerar la presentación de la vivienda con las palabras textuales de su autor, la arquitecta Ángela Álvarez, quien destacando las influencias obtenidas, se refiere de la siguiente manera:

"Esta casa fue concebida a partir del reconocimiento de importantes criterios de proyectos que exponen la alta categoría formal del sistema compositivo (que es el mismo estructural): la casa lalo II del Arquitecto Eduardo de Almeida, la casa Rosen de Craig Ellwood, la legendaria Casa Farnsworth de Mies Van der Rohe y la casa G del Arquitecto Helio Piñón, la cual, además, me reveló un arquetipo formal que permite ordenar la planta de la casa: un porche cubierto y un patio central".

A continuación se muestran las fotos que servirán para disfrutar la vivienda.













Ficha Técnica:

Casa en Villamaría, Caldas.
Proyecto arquitectónico y construcción: Angela Alvarez

Colaboradores: Maria Patricia Zuluaga, Mateo Cardona, Carolina Ortiz.

Fotos: Angela Alvarez.
Fotos cocina: Propiedad de Mentha

Equipo técnico:

Estudio estructural: Ing. Fabio Hoyos

Estudio hidráulico y sanitario: Ing. Johan Leandro Agudelo Giraldo
Estudio eléctrico: Ingeniería y Diseño de Occidente S.A.S
Estructura metálica: Ing. Bernardo Saldarriaga
Elaboración de muebles fijos y cocina: Mentha